Что внутри

RAW большинства камер, JPEG, HEIF. Из RAW берётся полная широта — света, которые ещё не сгорели, и тени, которые ещё не шум.

Сколько света из RAW отдать плёнке — первая карточка стойки, Исходник. Как снято — экспозиция фотографа: тёмный кадр остаётся тёмным, светлый — светлым · Автомат — середина кадра в середину плёнки · По светам — автомат, но самые яркие места не уходят в пересвет: ночь, фонари, окна · По теням — автомат, но тени не проваливаются: контровой свет, глубокая тень. Превью и экспорт считают одинаково. JPEG и HEIF камера уже проявила — их экспозиция как в файле.

Плёнка — свет сцены своего цвета, как его видит эмульсия: вольфрамовая плёнка на дневном свету синит, как в жизни · Как снято — баланс камеры (у RAW) · Свой — у вольфрамовой плёнки: свет под её баланс. Температура в майредах и Оттенок — цвет света сцены до объектива, как конверсионный фильтр, а не ползунок баланса. Цифровой коррекции в программе нет и не будет: исходник описывает только свет, попавший на плёнку, — сколько его и какого цвета; контраста, насыщенности и резкости исходника нет.

Рамка кадра — первая стадия, до мастера и оптики: обрезка идёт по входу, разрешение не теряется. Пропорции свободно · «Кадр» · 1:1 · 5:4 · 3:2 · 4:3 · 16:9; у моментальной «Кадр» — сама карточка. Поворот −45…45° — линией по горизонту, протяжкой вне рамки или линейкой с шагом 0,1°; идёт до оптики, виньетка и гало центрируются по новому кадру. Кроп и угол — свойства кадра, в пресеты не уезжают.

Ступени экспозиции на плёнку, ±6: передержка и недодержка ведут себя как на негативе — с плечом и подошвой кривой, а не с обрезкой.

Нейтральный (эталон) · Summilux-M 50/1.4 ASPH · Summilux-M 35/1.4 ASPH FLE

M-Glow по мотивам Summar / Summitar, доасферическая классика · Uncoated 50s непросветлённый, вуаль и широкий блум · Swirl 58 по мотивам Helios 44-2, закрученное боке

Петцваль ~1900 портретный, касательное завихрение · Dagor 1892 непросветлённый, но чистый анастигмат · Мениск Волластона 1812 без ахроматизации — мягкость цветная · Стеноп (пинхол) камера без стекла: отверстие 0,3 мм — резкости нет нигде, зато нет и дисторсии, вуали и хроматизма

С ситчатым диском типа Imagon — диск сменный, и в пикере он назван по имени: H5.8 · H7.7 · H9.5 или свой. H — эффективная диафрагма диска: чем меньше число, тем больше света идёт мимо резкого ядра, поэтому H5.8 даёт дымку, а H9.5 — лёгкое свечение. · Без диска типа Verito — там сила и разнос ходят за одной диафрагмой. Резкое ядро на месте у всех: софт-фокус — это не расфокусировка

Диафрагма — от открытой до +5 ступеней с шагом ⅓: меняет глоу, виньетку и завихрение, но не яркость · ситчатый диск у Imagon (сила и радиус гало — порознь, если выбрать «свой»), одна пара ручек у Verito · дисторсия вкл/выкл · смаз, слушающийся расфокусировки, у Петцваля, Swirl 58 и Волластона · у стенопа диафрагмы нет: отверстие и есть диафрагма

Светло-жёлтый #6 (K1) · Жёлтый #8 (K2) · Оранжевый #21 · Красный #29 пара к SFX и Retro 80S · Голубой #44A минус-красный, воздушная перспектива · Синий #47

Pro-Mist 1 · Black Pro-Mist ⅛ · Black Pro-Mist ¼ · Black Pro-Mist ½ по мотивам Tiffen

ND 1 · ND 2 · ND 3 мягкие · ND 2 жёсткий · «Табак» 2 гасит синий вдвое сильнее красного — небо коричневеет · ND 2 обратный плотнее всего у самой линии: для заката, когда полоска над водой ярче зенита. Мягкий и жёсткий — разные стёкла, а не ручка: у мягкого переход растянут почти на треть кадра (лес, горы, рваный горизонт), у жёсткого это узкая полоса (море, пустыня). Ручки — «Линия» и «Поворот».

Звёздный 4 · 6 · 8 лучей · Анаморфотная засветка. Ручка одна — «Поворот оправы»: сила у такого стекла это изделие, в оправе крутится только угол. Свет не добавляется, а перекладывается: под звёздным сама лампа чуть тускнеет, а чем больше лучей, тем каждый слабее. Конец луча тёплый — угол дифракции растёт с длиной волны. На кадре без ярких точек фильтр честно не делает ничего.

Нейтральная — прозрачная основа для контактной печати: ни зерна, ни галации, ни маски, ни краевых эффектов; тон целиком отдан бумаге — так печатают с цифрового негатива на гуме, цианотипии и бромойле.

Kodak Portra 160 · Portra 400 · Portra 800 · Ektar 100 · Gold 200 · Pro Image 100 · UltraMax 400 · Vericolor III 160 VPS, 1983–2000 · Vision3 250D · Vision3 500T · CineStill 800T · Aerocolor IV 2460 аэроплёнка без оранжевой маски · Eastmancolor 5247 1950-е, свежая копия и две его выцветшие копии, 20 и 40 лет · Konica VX 100 · VX 400 · Centuria 800 · Fujifilm Pro 400H · Superia X-TRA 400 · Natura 1600 · Agfa Ultra 100 · Harman Phoenix 125 · Lucky Color 200 лофай · Свема ДС-4 ГОСТ 45 · Свема ДС-5М кинонегатив, ГОСТ 90: маска уже есть, DIR-куплеров ещё нет · Agfacolor B-2 Вольфен, 1941 — первый цветной негатив-позитив, без маски · Sovcolor 1950-х Agfacolor B · Lomography Color Negative 400 · Lomochrome Color 92 · Color 92 Sun-kissed · Lomochrome Metropolis · Lomochrome Purple · Lomochrome Turquoise

Kodak Tri-X 400 · T-Max 400 · Double-X 5222 · Ilford HP5 Plus · FP4 Plus · Pan F Plus 50 · Delta 100 · Delta 400 · Delta 3200 · Pan 100 · Pan 400 · Ortho Plus 80 · SFX 200 · Fomapan 100 · Fomapan 400 · Agfa APX 100 · Rollei Retro 80S · Свема Фото-65 ГОСТ 65

Kodak Ektachrome E100 · Kodachrome 64 реконструкция K-14 · Aerochrome III 1443 ложноцветная инфракрасная · Fujifilm Provia 100F · Velvia 50

Polaroid SX-70 · 600 · i-Type · B&W SX-70 · B&W 600 / i-Type · Fujifilm Instax Square · Instax Wide · Polaroid Polacolor ER Type 669 · 59 · 809, peel-apart · Fujifilm FP-100C · FP-100C Silk · FP-3000B peel-apart

Прокудин-Горский 1909 — одна панхроматическая пластина, три экспозиции через синий, зелёный и красный фильтры, цвет складывается из трёх проекций; красной выдержки всегда не хватало — отсюда холодные тени. Ручка «Несовпадение пластин» 0…3 — цветные полосы по краю кадра. Дальше идёт как слайд.

Мокрый коллодий 1851 — чувствителен только к синему и ультрафиолету: небо и голубые глаза белые, губы и загар тёмные, тени — чистое стекло. Ручки «Полив» 0…3 серп у налива, недолитый кант и угол, кристаллы при перепроявке и «Усиление серебром» потолок плотности 2,0 → 4,2; проявка — купорос или пиро; смотрят амбротипом или ферротипом, печатают контактом. · Сухая пластина, орто 1890-е — желатино-бромидная эмульсия на стекле, по химии ЧБ; ручка «Кромка» 0…3 валик машинной поливы и морщины желатины, перекладывается кубиком. У всего на стекле — ореол кольцом от задней поверхности; зерно класса микрофильма.

Формат: 135 · 120 · листовая · пластина. Размер — какой кусок плёнки занимает картинка: у 135 Полный 36×24 · Половина 24×18 · XPan 65×24; у 120 6×4,5 · 6×6 · 6×7 · 6×8 · 6×9 · 6×12; у листовой 3¼×4¼ · 4×5 · 8×10; у пластины девятая · шестая · четвертная · половинная · целая, 6,5×9 · 9×12 · 13×18 · 18×24 и 4×5 · 8×10. Типовой размер ставит кроп под свою пропорцию, «Свой» — нет. Чем крупнее кусок эмульсии, тем мельче зерно относительно кадра и крупнее мастер; кроп — честный вырез из негатива, зерно растёт (переключается в настройках). Моментальная — сама себе формат.

Экспозиция · сила и размер зерна · межслойная физика у цветных (перекрытие спектров, DIR-куплеры) · зерно по паспорту — RMS-калибровка вместо вкусовой. Всегда включены: мутность эмульсии по паспортному MTF и краевые эффекты — линии Маки.

D-76 базовая · родинальный акутанс · мелкозернистая · стенд с насыщающимся краевым эффектом — плюс пуш и пул.

Купорос физическая проявка: светлое серебро, им проявляли амбротипы · Пиро плотнее и контрастнее — под печать · усиление серебром потолок плотности 2,0 → 4,2. Сухая пластина — по химии ЧБ, у неё обычный ряд.

Машинный паспортные 37,8 °C · ручной бак температура 18…37,8 °C: кроссовер, вуаль, зерно · пропуск отбелки bleach bypass — контраст выше, цвет тише, зерно грубее — плюс пуш и пул

Машинный процесс; пуш и пул удлиняют первый проявитель — контраст и зерно растут.

Температура пакета 4…38 °C: на холоде — синева и пятнистость, в жару — контраст и теплота. Пуша нет — экспозиция и есть единственная ручка. У peel-apart Polacolor — размер пакета 3¼×4¼ · 4×5 · 8×10: 8×10 проявляют в процессоре, и полоса от валиков ровнее.

Заряжена задом наперёд — редскейл: свет идёт через основу, красный слой забирает почти всё; на две ступени светлее — классический оранжевый, на +4 — жёлтое и зелёное. Только цветной негатив. · Просрочка 0…80 лет: вуаль поднимает тени, роняет контраст, растит зерно и съедает чувствительность; жара ускоряет вчетверо. У ЧБ выцветает сенсибилизация — сползает к ортохрому; у слайда сереет чёрное; у моментальной стареет паста, шкала до 40 лет, какой краситель сдался первым — лотерея пачки.

0…3: языки с краёв, струи от перфорации, пятна истощённого проявителя. Рисунок у каждого кадра свой и перекладывается кубиком — ручка меняет силу, а не узор.

Четыре скана по качеству и просвет: Нейтральный точка отсчёта: аппарат не вмешивается вовсе · Плёночный сканер класса Coolscan и Imacon: чуть завалена мелкая деталь, чуть ниже контраст, лёгкая теплота · Минилаб звонче, света срезает раньше; отдаёт честные 3089 точек по длинной стороне — столько и получится в экспорте · Планшетный сканер честный завал детали по MTF · Проектор / просмотровый стол слайд на просвет, как в тёмной комнате: гамма 1.0, только для слайдовой плёнки

Баритовая нейтральная самый глубокий чёрный · Баритовая тёплая · Хлоробромидная крайняя точка тёплого ряда · Градационная №3 контраст зашит в эмульсию · Мультиград RC нейтральная · Мультиград тёплая

RA-4 оптическая печать: звонче, чернее чёрное · RA-4 Fuji Crystal Archive · RA-4 матовая lustre, как в минилабе · RA-4 ручная печать Fuji CA Supreme под увеличителем: контраст мягче, без капчур-резкости и среза светов, засветка увеличителя чуть притушает света

Пластину не печатают, а смотрят: амбротип стекло на чёрном лаке · ферротип, тинтайп лакированная жесть, без кольца ореола. Не инверсия, а отражение серебра: света молочные, тени уходят в лак. Ручка — «Яркость пластины».

Позитив с позитива, без негатива: Cibachrome / Ilfochrome Classic серебряно-красительное отбеливание, самый глубокий чёрный из цветных отпечатков · Dye transfer имбибиция с трёх матриц, чистые красители вместо куплеров

Железные: цианотипия классическая по Гершелю, пигмент по замеру · цианотипия новая Ware · платинотипия · палладиотипия · платино-палладиевая самый ходовой рецепт печатников: тёплый серый без сепии · Ван-Дайк · соляная печать · альбуминовая яичный белок, печать-выцветание под солнцем: длинная шкала под густой коллодионный негатив. Пигментные: гумбихромат · гумбихромат трёхцветный четыре слоя, каждый со своего цветоделённого негатива · угольная печать с настоящим рельефом. Красочные: масляная печать — бромойль · бромойль-перенос офортный станок · коллотипия бессеточный растр

Струйник на простой или фотобумаге: FM-растр каплями, полосы подачи головки и её направление — ручки · Офсет: газета 85 lpi · журнал 150 · книга 175 AM-растр с розеткой, растискивание, несовмещение красок. Цветоделение — обращением модели красок, серый нейтрален на всей шкале; ЧБ печатается одной чёрной. Строка под пикером говорит, разрешит ли растр выбранный лист: хотите увидеть точки — печатайте меньше.

Кинескоп: ТВ теневая маска · Trinitron полосы и два демпферных провода · ч/б монитор люминофор зелёный, янтарный или белый. Вся цепочка, а не «сканлайны»: видеосигнал, строки развёртки сквозь маску, ореол в стекле, выпуклый экран. Трубка — предмет из профиля, ручка — «Приближение» ×1…×10: от экрана целиком до точек маски с чёрной матрицей между ними.

Контраст у градационной отключён · яркость печати, скана или экрана — правее светлее · «Чёрное» и «Белое» — концы шкалы, серое стоит на месте · поля и кайма негатива — здесь же, под бумагой · «Чёрное поле» у скана и экрана — поле вокруг кадра чёрным самого отпечатка · лист 9×13 · 10×15 · 13×18 · 18×24 · 24×30 · 30×40 · 40×50 · 50×60 см и свой от 5 см · основа бумаги у альт-процессов: белая рага, натуральная, желтоватая · кайма мазка — нет, ровная, кистью · кисть или валик у бромойля · доля снятой краски у переноса · рельеф у угольной и гумми · множитель фактуры

Нет · 3 · 5 · 10 %; считаются от кадра, а не от холста с каймой

Нет · тонкая · шире — ширина, неровность и скругление зашиты в режим, у каждого кадра свои, перекладываются кубиком. По формату: у 135 кант держателя, у 120 полосы плёночных краёв с «ушками», у листовой в положении «шире» — весь лист с рельсами кассеты и нотч-кодом, у пластины — рельсы кассеты.

Вдавленный кант офортного станка. Только у рукотворной печати и только при полях: живёт в поле отпечатка, на трети его ширины от кадра, стоит в ПЕЧАТИ под «Полями». По умолчанию — у бромойль-переноса.

Линия: одинарная или двойная вокруг, одинарные или двойные сверху и снизу · штамп мастерской и подпись — вдавленный набор по центру нижнего поля, кегль от мелкого до очень крупного

Классика скос 45° · двойное второй картон кантом 6 мм, цвет канта — ручка · тиснёное · французское тушевые линии и акварельная полоса. Картон белый, крем, серый, чёрный; поля в сантиметрах. Скос, навес и захват — из физики: картон заходит на лист на 4 мм, окно режется по кадру, кайма у окна остаётся.

Родные рамки разобраны по сканам: тёмная юбка по кромке картинки (у Instax она, наоборот, светлая — реагент несёт белый пигмент), ромбическая решётка тиснения маски, почти прямые уголки Polaroid и четыре разных угла у Instax Wide. Карточка вставляется в паспарту, как настоящая.

Белый · серый · чёрный · лён, поля стола 0,5…10 см. Материалы, а не картинки: альбедо в линейном свете, фактура в миллиметрах и лёгкие разводы заливки; дерева нет. У скана и экрана стола нет.

Из физики плёнки, а не из настроек: полный кадр 135 → ≈29 МП, половина → ≈14, 6×6 → ≈104, 6×9 → ≈156, лист 4×5 → ≈377 МП — для листа потолка практически нет, мастер равен входу. Вход выше потолка уменьшается один раз, в линейном свете; апскейла не бывает. Кроп уменьшает мастер пропорционально обрезанной площади — разрешение при этом не теряется.

Полный, ½ или ¼ стороны — размер в пикселях виден в диалоге · соц-дубль «Instagram · 1080 по ширине» или «Крупный · 2048 по длинной» — уменьшенная копия того же отпечатка в подпапку social · пакетный экспорт, одиночный кадр, контрольный лист в PDF 1…6 в ряду · JPEG 4:4:4, иначе кодек съедает цветное зерно · в файл едут EXIF оригинала, плёнка и бумага ключевыми словами, автор и © — геометка никогда · прогресс с остатком времени, остановка без потери записанного

Метки ○ отобрать · ✕ брак · фильтр Все · Не брак · Отобранные · A/B — две версии кадра рядом · отмена и повтор на всю стойку · поворот и зеркало · значки в подписи: «ориг.», проявлен, кроп, поворот · стрелки ‹ › по бокам кадра — к соседнему. Выделение: ⇧-клик и ⇧-стрелки — диапазон, ⌘-клик — по одному, рамка мышью, ⌘A — все видимые; всё, что делается с одним кадром, делается с выделением, одно ⌘Z откатывает пачку. На Windows вместо ⌘ — Ctrl, вместо ⌥ — Alt.

Кадр либо оригинал, либо со своим процессом — общих настроек на проект нет; первая тронутая ручка начинает с «Нейтрального». Скопировать ⌥⌘C · Вставить ⌥⌘V — между кадрами, проектами и запусками · Применить ко всем… с вопросом про кадры со своими настройками.

Тёмный интерфейс; акцент Янтарь · Тиффани · Патина · Вереск · Мел · Серый · Графит · Tab убирает стойку, F — полный экран · значок ступени рядом с зумом · Язык — как в системе, русский или English (⌘,): весь интерфейс вместе с именами плёнок, бумаг и рецептов.

Сохраняется сам — раз в минуту, при экспорте и при выходе. «Файл → Открыть недавние» — последние проекты. Резервные копии: три последних состояния и по одному на день за две недели, «Файл → Восстановить из копии…». Оригиналы переехали или диск не подключён — проект не ломается: кадры остаются с настройками и метками, показывают превью из кеша и значок ⚠︎, а «Найти…» связывает файлы по отпечатку.

Состояние всей стойки или её части — по блокам · файл .zpreset для обмена, пользовательские профили уезжают внутрь · применение — штамп, а не ссылка: правка пресета не переписывает обработанное